Tutto è interpretazione 2: il sottotesto

Cos'è il sottotesto?

Il sottotesto è la semplificazione del messaggio emotivo che scorre al di sotto del testo cantato, è un substrato di intenzioni da tenere a mente come un appiglio ed un collante per dare coerenza all'interpretazione del brano.

Più il sottotesto da noi scelto è sintetico e primitivo nella sua visceralità e più sarà efficace.

Se cantiamo un testo in inglese, il sottotesto (a meno che non siamo madrelingua) per essere il più vicino possibile a noi sarà in italiano. Allo stesso modo se proveniamo da una famiglia in cui si parla spesso il dialetto, questo ci può aiutare usandolo per costituire sottotesti più schietti, diretti e passionali (tutte caratteristiche che i dialetti posseggono e che sono state smussate nella creazione della lingua italiana).

Quando l'obbiettivo è dare vitalità alla nostra interpretazione vale tutto!

Non dobbiamo sentirci inibiti se il sottotesto che stiamo creando è violento, sessualmente esplicito o al contrario troppo sdolcinato, (anche perché non lo dovrà leggere nessun altro) dobbiamo far cadere anche queste barriere mentali affinché il sottotesto lavori in noi in modo che le emozioni latenti presenti in un brano diventino le nostre.

Pescare dal proprio bagaglio di vita è fondamentale (ammesso di trovare qualcosa di inerente al significato del brano) per rendere ancora più viscerale il nostro sottotesto e quindi l'interpretazione finale, focalizzare la ragazza/o che ci ha fatto soffrire spezzandoci il cuore è una grande risorsa per l'interpretazione di tantissimi brani che hanno come soggetto un amore disilluso.

Pensare alla persona che amiamo, al contrario, ci aiuta ad entrare nel giusto punto di vista per cantare invece canzoni d'amore e così via per ogni tipo di emozione-intenzione.

Possiamo addirittura scegliere, per dare un'interpretazione più originale, un sottotesto in completa antitesi con la canzone che vogliamo cantare.

Facciamo alcuni esempi di brevi sottotesti (secondo la mia personale sensibilità) scritti in italiano per renderli comprensibili a tutti:

                       Titolo del brano                                                                   Sottotesto

Margherita (Riccardo Cocciante)  Farò di tutto per conquistarti!

Vedrai Vedrai (Luigi Tenco)   Amore le cose miglioreranno! Ma in realtà non ci credo.

Sally (Vasco Rossi)       Sally ha perso la forza di vivere.

Ancora ancora (Mina)                  Voglio fare l'amore e sentire di nuovo il tuo corpo sul mio.

Bocca di rosa (Fabrizio De Andrè)    La società è così apatica da necessitare di una prostituta

                                           per imparare ad amare.

Sogna ragazzo sogna (Roberto Vecchioni)    Segui le tue idee e i tuoi sogni, ascolta questo

                                                                      vecchio che non l'ha fatto e ora se ne pente.

Dieci ragazze (Lucio Battisti)     Non riesco a dimenticarti nonostante ti abbia

                                                                  rimpiazzata con altre belle ragazze che non dicono mai di no

Rospo (Quintorigo)            Ribaciami per farmi tornare rospo! Stavo meglio prima

4/3/1943 (Lucio Dalla)      L'incondizionato amore della mamma.

Fatti mandare dalla mamma (Gianni Morandi)   Muoviti a scendere c***o che voglio sapere chi era

                                                           quel bastardo che ti ha presa per mano!

Un buon esercizio per imparare a creare sottotesti convincenti è quello di osservare le esibizioni dal vivo dei grandi interpreti e giocare ad indovinare quale potrebbe essere il sottotesto che stanno impersonificando e quale invece sarebbe quello più adatto a noi notando le eventuali differenze.

Una volta focalizzato il sottotesto sarà più facile entrare nel brano, il passo decisivo da compiere ora è esplicitare il sottotesto.

Non potendo recitarlo dobbiamo farlo trasparire: con il nostro timbro, scegliendone il colore vocale più adatto, con i nostri respiri scegliendone l'intensità e l'altezza ed infine con il nostro modo di stare sul palco scegliendo posture e gesti.

Se vi state domandando dove sta la spontaneità in tutto ciò vi rispondo che anche nel canto c'è ben poca spontaneità!

Come si studia la tecnica per rendere la fonazione sicura e meno pericolosa, si dovrebbe studiare l'interpretazione per renderla convincente e professionale, sul palco poi si raccoglierà solo ciò che si ha seminato perché le cose verranno di conseguenza sia sul piano tecnico che interpretativo senza più dover pensare a cosa fare per ottenere un certo risultato, l'obbiettivo è l'automazione di certi meccanismi studiati a tavolino.  

Prossimamente vedremo come "interpretare la voce"...

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Tutto è interpretazione

Parliamo ora di un argomento tanto importante che se usato come criterio di catalogazione può spaccare a metà il mondo del canto.

L'interpretazione è l'arte di rendere credibile ciò che si sta cantando.
Quando si canta una canzone si dovrebbe avere sempre a mente che non si sta solo suonando il proprio corpo ma si sta allo stesso tempo recitando! Quanto brutte sono quelle fiction o quei film in cui gli attori non sono affatto bravi e poco convincenti nella loro parte?
Perché proprio di questo si sta parlando, indipendentemente dal tipo di testo che si sta cantando (anche quelli non-sense) il cantante deve riuscire a convincere il pubblico che il testo non solo riflette il proprio stato d'animo ma che è frutto del ragionamento che sta proponendo proprio in quel palco e proprio in quel momento.
In altre parole non bisogna cantare un testo ma bisogna viverlo.
Questo è impossibile se non si è assimilata perfettamente la tecnica vocale necessaria all'esecuzione del brano (un brano cantato calcando l'interpretazione ma con scarsa sicurezza tecnica fa recepire l'emozione del cantante come insicurezza, corrompendo completamente il messaggio che si vuole trasmettere) e ovviamente il testo a memoria, ogni incertezza va ad interferire nel flusso “magico” di comunicazione che si instaura tra chi ha il microfono in mano (e si trova in una posizione rialzata ed illuminata) e la platea (che si trova più in basso e al buio).
La stessa posizione in cui il cantante-attore si trova fisicamente dovrebbe far riflettere:

Perché il cantante si trova in quella posizione privilegiata?
1) Perché ha qualcosa da dire e lo deve fare offrendo tutto se stesso: la propria voce ma anche il proprio corpo, i propri pensieri e le proprie emozioni per non sprecare il privilegio che riceve nel potersi ritrovare su quel palco.
2) Perché il pubblico si aspetta di ascoltare ciò che l'artista ha da offrire, bisogna sempre tenere a mente che un musicista è “dipendente di tutti”, l'arte che propone non è stata inventata da lui (chi può dire di aver inventato il canto? Nessuno, infatti esso è un dono) e quindi non dovrà in nessun modo mancare di rispetto nei confronti del pubblico né tanto meno sentirsi intimorito da chi è li proprio per sentirlo “parlare”.

Quella posizione cosa conferisce al cantante?
Conferisce autorità di “parlare” a chi brandisce il microfono. Quotidianamente assistiamo a pubblicizzazioni o manifestazioni pubbliche nelle quali qualcuno si sforza di farsi ascoltare da chi in realtà non è minimamente interessato ai suoi discorsi perché non si trova li allo scopo di ascoltarli! Per il canto (e l'arte in generale) il discorso è opposto, ovvero il pubblico sapendo del concerto si raduna ai piedi del palco pieno di aspettative,** prima ancora che il cantante entri in scena il pubblico quindi è già completamente “suo”.**
Ovvio dire che salire sul palco tenendo a mente questi concetti è ben diverso che farlo con il terrore del giudizio altrui, in quante serate abbiamo avuto l'impressione di dover andare al patibolo invece che di andare a soddisfare il bisogno d'arte della gente? Bisogna infatti tenere a mente anche questo: le persone, specialmente al giorno d'oggi, hanno profondamente bisogno d'arte perché questa arricchisce la vita e solleva l'animo di chi la riceve.** Con la nostra voce non facciamo altro che nutrire il pubblico. **
Quando un affamato vede il cuoco che sta preparando da mangiare come sarà il suo atteggiamento nei suoi confronti?
Sicuramente sarà un atteggiamento propositivo e propenso al pensare bene! Anche il pubblico che è giunto al luogo del concerto sarà propositivo e propenso ai buoni giudizi, spetta a noi mantenere ed aumentare la gioia che questi “bisognosi” hanno di musica.
Ovviamente la reazione sarà diversa in base alla pietanza offerta e per questo il gusto compositivo e la tecnica sono fondamentali ma ciò che rende saporito e speziato il tutto è l'interpretazione.

Tutto questo discorso è importante per capire che una persona divorata dall'ansia non riuscirà ad interpretare e quindi a comunicare col suo pubblico in maniera corretta, il messaggio verrà recepito in maniera distorta, verrà frainteso ed il pubblico (che non è solo ricevente ma anche riflettente) ci restituirà indifferenza e delusione andando ad alimentare quella sgradevole sensazione che ben presto diventerà insostenibile sia per chi canta sia per chi ascolta.
Un circolo vizioso in cui il cantante è il solo responsabile del suo approccio negativo e quindi unico vero artefice del cattivo esito della serata.

Ma veniamo ora all'interpretazione vera e propria, dando per scontato che tecnica, testo e atteggiamento positivo siano già assodati, non ci rimane altro da chiederci in che modo possiamo essere convincenti.
Ciò che spesso sentiamo dire a riguardo è che dobbiamo trasmettere emozioni e il primo passo per farlo è provarle per primi in modo da essere il più possibile autentici e credibili. Sono perfettamente concorde con questa posizione ma bisogna anche essere realistici nel dirsi che riuscire a conquistare una così forte capacità di immedesimazione del testo è veramente difficile, soprattutto per un cantante che dovrebbe così calarsi dentro una ventina di personaggi per serata (tanti quanti sono i brani da interpretare).
Come spesso accade lo studio ci viene in aiuto, prepararsi a casa studiando nei minimi particolari il tipo di taglio psicologico-emotivo che vogliamo dare alle singole canzoni è fondamentale,** un grande aiuto ci viene dal cosiddetto sottotesto. **

Cos'è il sottotesto nella prossima parte...

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